方正宋刻本秀楷设计阐述
作者:汤婷  |  方正电子字模部  |  Nov 12 2011

字体名称:方正宋刻本秀楷
字体类别:书法
字体风格:尽可能忠实的表现出雕版字体的手工痕迹,看上去虽不尽规整,却平添几分灵气;
虽有些稚拙,却颇显质朴和纯真。
字体功能:标题 / 正文
字体用途:广告 / 影视
开发时间:2010年
设计团队:设计师,汤婷、王军芳、赵悦;设计指导,朱志伟
字体的综合介绍:
印刷字体从来就是技术的产物,每一时代的字体都蕴含着当时技术留下的痕迹。在雕版字体中我们看到的是笔法和刀法的痕迹。“宋刻本秀楷”就是以宋代古籍刻本为原型而设计开发的,同时具有雕刻与书写和谐共存的时代感与古典美。
雕版印刷是最早在中国出现的印刷形式。其起源于唐代、鼎盛于宋代,距今已有1300多年的历史。
雕版字体的风格特点:
印版的版式直接影响着印刷体总体风格的形成。宋代印版的基本版式:四周有粗线边框,行间有行格线,每版中心有中缝,中缝内有鱼尾及线条装饰,并刻有篇名、页数、刻工等内容。文字正文用大字,注释用双行小字。受竹简的影响,竖排,且阅读方式为从右向左。在这种版式中,对书体风格影响最大的行格线。纵向的行格线限制了字符的横向空间,束缚了书写的左右取势,而字符的上下空间相对较为宽松,久而久之,便促使字形朝瘦长的方向变化。字面宽度在行格线的束缚下较为均匀,高度差别比较大,重心高低不齐,横排效果不好,撇捺走势更为靠下,这些特点在双行小字中,表现的更为明显。


《攻媿先生文集》

刻字的方法也对汉字书体有很大的影响。在木质的印版上刻字,与用毛笔在纸上写字很不相同。在木板上刻字要受木板的硬度、纹理、刻字工具的锋利程度等因素的影响,对笔画的实现难度较大。木板的木纹大多是横向的,竖画与横画不同,与木纹的方向交叉,容易断裂,因此竖画偏粗,横画较细。


横画与竖画的粗细对比

宋刻本秀楷设计要点:
宋刻本秀楷作为印刷字体,其使用方式的改变决定了其字形的变化。宋刻本秀楷在保留原有雕版字体的风格特点的基础上,主要做了以下改进:
1.  雕版字是刻工手工将字刻在木板上的,其字面大小具有很大的灵活性。粗细不均、笔画规范性差,这些特点导致其阅读效果欠佳,但同时,字与字的穿插,笔画之间的避让,又很好的弥补了其在阅读效果上的欠缺。在现有技术条件下的印刷字体无法达到一套字体的字面大小随字形的不同而不同,因此在宋刻本秀楷的制作过程中,应尽量保证每个字的字面大小相同,笔画粗细一致、笔形规范有致,采用字面框界定字的大小、宽窄,字身框界定字与字之间的距离。至此,字面框与字身框的运用并不能保证字体是“中宫”开放还是“中宫”收紧的,下图中的红色框即可解决这一问题。


设计过程中用到的框


小字号下字体的字面样稿

古籍善本上的雕版字,大多采用老笔形,从字体的实用性方面考虑,读者对笔形已经有一定的思维定势,老笔形的应用反而不利于辨识,降低了阅读效率。在宋刻本秀楷的设计过程中,对字体的笔形做了适当的规范,使其更符合现代印刷字体的设计标准。


修正的字稿(彩色笔画出的部分)


在笔形上作了规范的字体

2.  正如前文所说,雕版的版式是竖排排列,行间有行格线,没有横排的情况,而现代印刷字大多是采用横排的版式,宋刻本秀楷要想适合现代印刷的使用方式,在结构和笔形上就要有相应的调整。
在竖排情况下,如果字的重心左右平稳,而高低不齐,这并不会影响到最后的阅读效果,而在横排情况下,视线会随着字的重心高低起伏,势必会影响阅读体验。宋刻本秀楷从设计初期就注重字的重心问题,力求在横排情况下给读者更好的阅读体验。


竖排、横排对重心的不同要求

3.  “宋刻本秀楷”尽可能忠实的表现出雕版字体的手工痕迹,看上去虽然不尽规整,却平添几分灵气;虽然有些稚拙,却颇显质朴和纯真。以口字旁为例,“吹”字与“吸”字的口字旁就不尽相同,这与两字的结构不同有关,但同时也是为了体现雕版字体的灵活性与质朴性。


口字旁的不同表现形式

4.  具体笔画的刻画上,“宋刻本秀楷”将不同的表现形式提炼归纳,将宋刻本的理念融入到每一笔当中。如笔画“点”,古籍刻本上会有不同的表现形式,如下图:


“点”的不同表现形式

提炼归纳出标准笔画“点”(下图),同时保证原有风格不丢失。在实际设计中,根据不同字体的需求,再在标准笔画“点”上衍生出多种样式。


笔画“点”的归纳与演绎

“宋刻本秀楷”为了保留刀刻的痕迹,笔画偏于瘦硬,在各个笔画的刻画上,笔锋更为刚健。线条的转角处尽量缩小圆弧的弧度,这样既能够保证笔画刚健,又能够保证其在大字号下良好的视觉体验。


“点、横、竖、撇、捺、提、钩、折”的线框图


“横”笔画的几种样式

应用:


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